Programa del curso
Sonatine - I. Modéré
Únase a la profesora Gwendolyn Mok, una de las herederas del pianismo de Ravel a través de su difunto profesor Vlado Perlemuter, en esta lección sobre la Sonatina. El primer movimiento, una de las obras más accesibles de Ravel, plantea sin embargo serios retos físicos y musicales al estudiante. Mok desglosa cada uno de ellos, mostrando cómo coreografiar las incómodas posiciones de las manos necesarias para ejecutar la obertura, al tiempo que llama la atención sobre las diferentes capas y motivos de la pieza -especialmente el omnipresente motivo descendente "Maman"- y ofrece ideas sobre cómo materializar la sobria estética de Ravel a través de sutiles actos de toque y sincronización.
Sonatina - II. Movimiento de menú
A Ravel le encantaba el género del minué, escribiendo varios minuetos independientes e incluyéndolos en obras más grandes de varios movimientos, como Le Tombeau de Couperin y este segundo movimiento de su Sonatine. Gwendolyn Mok muestra cómo conservar en los dedos este retrato de principios del siglo XX de una pintoresca forma de danza cortesana, llamando la atención sobre los detalles de articulación, sonoridad y línea. Mediante el control de la dinámica, el toque y el pedal, Mok revela cómo dar vida a esta exquisita pieza del neoclasicismo.
Sonatina - III. Animé
La Sonatine de Ravel termina con una floritura, no sólo en los compases finales, sino en todo el último movimiento. De hecho, Ravel eligió un animado estudio en perpetuo movimiento para concluir su pequeña sonata de tres movimientos, que exige un tipo particular de temperamento y toque por parte del pianista. Gwendolyn Mok ofrece inteligentes consejos de práctica que coordinarán sus dedos con el contorno de las rápidas semicorcheas a la vez que articulan las repetidas llamadas de trompeta. Siempre atenta a la artesanía de Ravel, Mok rastrea los hilos motívicos que unen los tres movimientos, y muestra cómo el compositor lleva los temas y el drama de la obra a un punto culminante en este emocionante final.
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